DARIO ALVES, um ilustre moncorvense

 Nasceu em Moncorvo em Dezembro de 1940.

Em 1965 conclui o Curso Geral de Pintura da Escola Superior de Belas Artes do Porto/ESBAP.

Entre 1960 e 1980 exerce actividade na área do Design Gráfico.

Em 1973 conclui o Curso Complementar de Pintura da ESBAP.

Em 1976 entra como Docente para esta Escola (actual Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto) obtendo sucessivamente o grau de Professor Auxiliar (1983), de Professor Agregado (1996), e de Professor Associado (1999).

De 1984 a 1993 e de 1996 a 2001 é Presidente do Conselho Directivo da Faculdade de Belas Artes.

Durante este período procede à recuperação de todos os edifícios que constituem esta Escola, cria condições de funcionamento para o Museu das Belas Artes sob a direcção da Profª Lúcia Matos, procede à remodelação dos Serviços de Secretaria da autoria dos Arquitectos Cristina Guedes e Francisco Vieira de Campos que concebem também as novas instalações do Pavilhão destinado a Tecnologias, edificado nos jardins desta Faculdade.

Com o apoio da Reitoria da UP. e do seu Reitor, Prof. Novais Barbosa, é iniciado em 1998 o projecto do Novo Edifício situado na parte sul desta Escola, da autoria do Arquitecto Alcino Soutinho. Este Novo Edifício foi concluído e utilizado a partir de 2006.

Na sua actividade profissional foi em 1980 e em 1986 subsidiado pela Fundação Calouste Gulbenkian para visitar Bienais de Design Gráfico na Polónia, Checoslováquia e Itália.

Expõe Pintura desde 1972 e realiza a sua primeira exposição individual em 1979.

Em 1994 executa um retrato do Dr. Mário Soares.

Entre 1994 e 2006 executa os retratos dos Reitores Lúcio Craveiro, Machado Santos e Victor Chaínho da Universidade do Minho bem como os retratos dos Reitores Alberto Amaral e Novais Barbosa da Universidade do Porto. Executa também o retrato do Presidente do Instituto Politécnico do Porto, Luís Soares.

Integrou o Grupo Puzzle.

Entre muitas outras situações, representou a Faculdade de Belas Artes na escolha da face Nacional da moeda de Euro.

Em 2001 obtém a aposentação como Professor Associado da Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto. 

EXPOSIÇÕES INDIVIDUAIS

1979 • Galeria do Jornal de Notícias/Porto.1981 • Galeria Roma e Pavia/ Porto.1983 • Galeria Diagonal/Cascais.1985 • Galeria Diagonal/ Cascais.1987 • Galeria EG/Porto.1989 • Galeria Leo/Lisboa. 1991 • Galeria EG/Porto.1996 • Trabalhos de casa/Árvore/Porto.2001 • Dario Alves/Museu Nogueira da Silva/Galeria da Universidade/Braga .2002 • Dario Alves/Galeria Canvas/Porto.2006• Dario Alves/de várias formas e feitios/Galeria Sala Maior/Porto.2010 • DarioAlves/ Retrospectiva 1972/2010/ Museu do Douro/Régua e Centro de Memória/Torre de Moncorvo.2012 • Dario Alves + Emerenciano/Galeria ao Quadrado/Sta. Maria da Feira.

COLECÇÕES INSTITUCIONAIS

Museu da Faculdade de Belas Artes do Porto / Porto.

Centro de Arte Contemporânea / Museu de Soares dos Reis /Fundação de Serralves/ Porto.

Museu de Arte Moderna de Lund / Suécia.

Fundação Calouste Gulbenkian / Lisboa.

Fundação Cupertino de Miranda / Famalicão.

Aliança Seguradora / AXA / Porto.

Secretaria de Estado da Cultura / Porto.

Jornal de Notícias / Porto.

Hotel Algarve / Lagos.

Museu de Desenho de Estremoz / Estremoz.

Banco de Fomento Exterior / BPI / Lisboa.

Fábrica de Chocolates Imperial / Vila do Conde.

Banco Borges e Irmão / BPI / Porto.

Banco Português de Investimento / Porto.

Banco Atlântico / BCP / Porto.

Universidade do Minho / Braga.

Associação Industrial Portuense / Porto.

Banco Fonsecas e Burnay / BPI / Porto.

Mota e Cª./ Porto.

Fundação Dr. Mário Soares / Lisboa.

Reitoria da Universidade do Porto / Porto.

Instituto Politécnico do Porto / Porto.

Câmara Municipal de Moncorvo / Moncorvo.

Bluepharma / Industria Farmacêutica / Coimbra

DARIO ALVES

Hoogstraten, o holandês do séc. XVII, discípulo de Rembrandt, pintor, entre outras coisas, de naturezas mortas de objectos, é teu contemporâneo, penso eu, porque aqueles que estão perto de nós nas andanças da mente são nossos contemporâneos embora não sejam conterrâneos.

Claro que tu não estás sujeito à inquisição e vives os tempos liberais. Mas a tua obra traz outras coisas diferentes. A mais importante: o humor. Não é frequente o humor na pintura. Considera-se, mal, que o humor só faz parte da ilustração. O humor na tua obra actua sobra a própria obra, a pintura e a arte. É um humor “dentro de portas”. O erotismo é outra vertente que marca o carácter dos temas, pois não penso que o erotismo seja um tema. É uma qualificação dos estados de alma sexuais, que são bem úteis e fortes. Eu não penso que as tuas pinturas, em grande parte, sejam ilustrações.Isto é, os ilustradores sabem do que estão a imaginar. Os que não são, eu chamo-lhes os integrais, não sabem. Isto é, a imagem depois de criada é que se mostra o que é. Muitas vezes com total surpresa para o autor. Por isso lhes chamo os criadoresintegrais. São tudo e nada. Tu tens certas ideias de associações de objectos imagens de seres e de coisas que constroem uma pré-narrativa não ilustrativa pois não há guião ou texto.

A natureza morta e o espaço contido, fechado. É assim a natureza morta.Tudo começa e se encerra ali, no barroco baixo há, por vezes, ao fundo uma paisagem, e na pinturarenascentista, havia ar e sol sobre os frutos as aves a meio caminho entre a natureza viva e a natureza morta. Sinto por vezes que as naturezas mortas me não deixam ver o resto, o que está para lá. Mas o tema é dominado pelo encerramento pela protecção do mundo, da vida – por isso se chama natureza morta – acho mesmo que as tuas “pequenas” no movimento de anca e assomo de seio, são bonecas, não mulheres com suores.

Claro é que o domínio dos efeitos de que se faz a pintura, está presente.Há as naturezas mortas de Morandi e outros que se servem do tema para fazer pintura como coisa em si como plástica em si como objecto plástico, como abstracção. O teu domínio dos efeitos é o da pintura como representação e por isso da ilusão visual, da revelação do visível.

O que se pensa a ver e a pintar assim?

Eduardo Luis que é um nome que logo nos ocorre, e que nos anos 60 e seguintes, embora de Paris, deixou uma obra muito típica e algo semelhante à tua. Me recordo, marcada por um certo mistério, segredo ou magia. O plano, o campo dos objectos era ainda mais perto da face do quadro. Estava mesmo ali.

O que se pensa a ver e a pintar assim?

JoaquimPintovieira280611

 In: http://pintordarioalvespintor.blogspot.pt/